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Abstract: Through the dialogic dynamics that underpin it, Laura Restrepós Delirium questions the discursive, political as well as historical mono- logism that has been adopted by both the Estate and the different armed groups with regards to the armed conflict and its correlate the illegal drug- trade. Si es cierto que "the writing of a historical narrative necessarily involves the elimination of certain elements"3 y que "the desire for narrative closure forces upon historical events the limits of narrative form and enables forgetting"4 (Sturken, 1997, p. 8), la novela, en resumidas cuentas, está obligada a llenar esas lagunas aporéticas a través de la creación de espacios en los que tanto las víctimas como los victi- marios puedan dar su versión de los hechos. Primero, al convertirlo en la sinécdoque perfecta de esa clase marginal de colombianos que han sido lentamente engullidos por el bélico, corrupto y oscuro engranaje del mundo del narcotráfico, Restrepo opone resistencia a los intentos de la clase gobernante por querer presentar a los actores del conflicto armado como productos aislados de la realidad social del país, lo que inevitablemente conllevaría a una vulgar deshistorización y despolitiza- ción del conflicto.11 Esto, tal y como indica Gabriela Polit Dueñas, se hace más visible a través de la reconstrucción que el Midas hace de "esa parte de la historia en la que Agustina reconoce a su familia, a Joaco y a sus amigos: las grandes fortunas venidas a menos, las inversiones de dinero con Pablo Escobar, los lujos en clubes y fiestas privadas, y los hábitos nuevos de una burguesía que vive la gloria a costa de su falta de valores (2007, p. 140): Pues bájate de esa novela romántica, muñeca decimonónica, porque las haciendas productivas de tu abuelo Londoño hoy no son más que paisaje, así que aterriza en este siglo xx y arrodíllate ante Su Majestad el rey Don Pablo, soberano de las tres Américas y enriquecido hasta el absurdo gracias a la gloriosa War on Drugs de los gringos, dueño y señor de este pecho y también de tu hermano como antes lo fue de tu padre, ¿o acaso no cachas que en las muchísimas hectáreas que heredo Joaco hoy solo florecen los caballos de polo, las villas de recreo y los atardeceres con arrebo- les, porque el billete contante y sonante le llega, dulcemente y por debajito, de los chanchullos con el gobierno y de las lavanderías de Pablo? (Restrepo, 2004a, p. 80) La narración en segunda persona de carácter imperativo, en conjunción con la larga y acusatoria interpelación que el Midas le hace a Agustina, y a través de la cual éste esboza un puntilloso panorama de la historia colombia- na reciente, convierten a Agustina no solo en oyente sino también en un su- jeto históricamente responsable de la tragedia nacional. Tangled Memories: The Vietnam War, the AIDS Epi- demic, and the Politics of Remembering.