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De alli que, si contemplamos detenidamente las imógenes que componen los densos y sombrios cuadros de tema social, indigenista o proletario, de artistas ecuatorianos como Eduardo Kingman (El cargador, La cosecha, La mariposa, Losjjuandos), Leonardo Tejada (Madre india), Washington Iza (Pócimas), Pedro León (Cangahua, El descanso) y Oswaldo Guayasamín (Madre y niño,28 El para, Laprocesion, El flagelamientd29 y muchos de los cuadros que integran las series Huacaynan o Camino del llanto y La edad de la ira) y analizamos el manejo de los colores y sus codigos de signification vis-à-vis muchos de los poemas de Cuaderno de poemas indios, Boletines de mar y tierra, Dibujos de ciudades y El tiempo manual, encontramos una similitud sorprendente, en cuanto al manejo de los temas y a las estrategias visuales, sociales y políticas de representacion. Usaré las siguientes abreviaciones para obras en verso: PP (.Primeras poemas, 19171920); EI (Estanque inefable, 1922); CGA (El ciudadano de las gafas azules, 1924); M (Microgramas, 1926); GS (La guirnalda del silencio, 1926); HVI (La hora de las ventanas Uuminadas, 1927); RM (RoI de la manzana, 1928); TG ( Tiempo de golondrinas, 1928); BC (Boletines del dima, 1928); CPI (Cuaderno de poemas indios, 1928-9); RM (Registro del mundo, s.f.); BMT (Boletines de mar y tierra, 1930); DC (Dibujos de ciudades, 1930); TM (Tiempo manual, 1935); NC (Noticias del cielo, 1935); PPM (Poemas depasado manana, 1935); BUP (Biografîapara uso de lospajaros, 1937); PS (Pais secreto, 1939); CPO (Canto al Puente de Oakland, 1941); UNC (Ultimas noticias del cielo, 1944); LU (Lugar de origen, 1945-7); AYE (Aquiyace la espuma, 1948-50); LAMP (Lection del arbol, la mujery elpajaro, s.f.); PH (Frisian humana, s.f.); FM (Familia de la noche, 1952-3); NP (Nuevospoemas, 1955); HP (Hombre planetaria, 1957); VA (La visita del amor, s.f.); BLE (Boletines de la Knea equinoccial, 1958); TT (Taller del tiempo, 1958); HP (Nombreplanetaria, 1959); FG (Floresta de losguacamayos, 1963); CI (Cronica de Indias, 1965); ALLP (Elalba llama a la puerta, 1966); MN (Misterios naturales, 1972); VT (Vocacion terrena, 1972). Los cuadros están reproducidos en Waldo Rasmussen, ed., Latin American Artists of the Twentieth Century, New York, The Museum of Modern Art, 1993, pp. 316, 337, 289. Avant-garde and Nationalism», en el capitulo 4, «Poetry, c. 19200-1950», en Leslie Bethell, ed., A Cultural History of Latin America: Literature, Music and the Visual Arts in the 19th and 20th Centuries, Cambridge, Cambridge University Press, 1998, pp. 244-5. ¿Es justo y ecuánime un comentario tan parco y superficial sobre JCA, un poeta latinoamericano fundamental? ¿Ha leido Jaime Concha la Obra poética completa de JCA y la de otros importantes poetas ecuatorianos de vanguardia, antes de emitir juicios tan superficiales y sumarios, publicados en un libro de titulo y alcance tan ambiciosos? ¿De que excentricidad acusa Concha a Gangotena? ...