Imágenes de una Frontera en guerra. La invisibilidad de los desplazados guatemaltecos en el México de los años ochenta

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En América Latina el desplazamiento de personas ha dejado huella en la región desde la configuración del continente, tomando matices específicos en los procesos históricos del siglo XX. Las imágenes de los desplazados se han conformado a partir de las definiciones internacionales del desplazamiento y de las correspondientes delimitaciones conceptuales realizadas por los organismos internacionales. Del mismo modo las formas cinematográficas actuales se han apropiado de las identidades de la diáspora, problematizando las imágenes de migrantes y desplazados y, al mismo tiempo, nutriendo el concepto de "cine transcultural". En el territorio mexicano el tema del refugio y del asilo diplomático ha sido parte de la historia moderna del país. A lo largo del siglo XX, México ha sido catalogado, dentro de la política internacional, como un país de refugio, buscando ser legitimado con imágenes. Uno de los mayores procesos de desplazamiento forzado de personas hacia el territorio mexicano ha sido el provocado por los conflictos armados en Centroamérica. Sin embargo, el silenciamiento de esos desplazados es apabullante en la historiografía oficial y por consiguiente dentro del cine mexicano. Es por esto que en este trabajo se pondrán en tensión las imágenes de México como "país de refugio" a través de un documental independiente y poco conocido titulado Frontera en guerra (1982), realizado por el grupo de cine Canario Rojo, uno de los colectivos cinematográficos formado en los años setenta a raíz del auge de la militancia filmica. A través de este documental excepcional, pretendemos entender un proceso olvidado en México, el éxodo masivo de miles de guatemaltecos en la frontera sur. Consideramos que la singularidad de ese documento lo convierte en un indicio de lo acallado que se expresa en las imágenes de los desplazados en el cine.

Palabras clave: cine militante; cine guatemalteco; cine mexicano; desplazados; frontera.

Human displacement in Latin America has left a footprint in the historical configuration of the region, acquiring specific nuances throughout the twentieth century. The images of displacement have taken shape in the context of conceptual delimitations made by international organizations. In this same way, current cinematographic forms have appropriated the identities of the diaspora, problematizing the images of migrants and displaced people, at the same time as nurturing the concept of "transcultural cinema". In Mexico, the...