El río como la herida abierta de la ciudad latinoamericana

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En la obra de Alfredo Gómez Morel la imagen del río es la metáfora del progreso, ya que la canalización del Mapocho es uno de los hitos modernizadores más relevantes en Chile. Paradójicamente este símbolo constituye una herida de la ciudad latinoamericana. El río desde el inicio es la zona residual donde van a parar los niños huérfanos, dejando en evidencia las carencias de la ciudad supuestamente moderna. Cuando ya el delincuente se ha conformado en la adultez y ha internacionalizado su carrera delictual, el río pasa de ser el espacio de formación del delincuente a un espacio de redención.

Palabras clave: Modernización, río, herida.

In the work of Alfredo Gómez Morel, the image of the river is the metaphor of progress, since the channeling of the Mapocho river is one of the most important modernizing landmarks in Chile. Paradoxically this symbol is a wound of the Latin American city. The river from the beginning is the residual zone where the orphaned children go, evidencing the shortcomings of the supposedly modern city. When the delinquent has already established himself in adulthood and has internationalized his criminal career, the river passes from being the training space of the delinquent to a space of redemption.

Keywords: Modernization, river, wound.

Recibido: 23/04/2017

Aceptado: 17/07/2018

La obra narrativa de Alfredo Gómez Morel está marcada por la recepción de un público lector orientado por una crítica literaria que lo ubica en el espacio de la literatura de bajos fondos, motivado porque la obra ha sido presentada como una autobiografía de la conformación del autor en delincuente. Hasta el momento la biografía del autor, su vida como delincuente y su proceso de escritura tras las rejas han concentrado la atención de las lecturas, lo que ha provocado que la crítica especializada esté centrada en la primera de sus novelas: El Río, publicada en 1962. Esta simplificación en el análisis impide comprender la propuesta ficcional del autor, en la que se fusiona el personaje narrado con el espacio que habita.

Pablo Neruda llamó en su prólogo a Le Río Mapocho, la edición francesa de Gallimard de la novela de Gómez Morel, un clásico de la miseria (Marín 93), denominación que le dio visibilidad pero también impuso límites a la recepción de...