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Depuis les années 70, il y a une volonté d'effectuer un rattrapage pour redonner aux musiciennes une visibilité et une reconnaissance au sein de l'histoire musicale. Si la musique des femmes est aujourd'hui un élément incontournable de théorisation, de débats et de revendications féministes pour faire évoluer la réflexion sur cette question, il est surprenant que leurs œuvres soient encore peu jouées dans les concerts de musique contemporaine au Québec, que l'on tienne compte de la quantité de pieces ou de leurs modalités de diffusion. Considérant l'importance de l'environnement socioculturel qui teinte les perceptions sur les capacités créatrices des femmes, l'auteure propose une analyse des concerts produits de 1966 a 2006 par la Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ), les Événements du neuf (E9), l'Ensemble contemporain de Montréal (ECM+) et le Nouvel Ensemble moderne (NEM) en vue de délimiter la participation des compositrices et de mettre en évidence les pratiques de ces organismes relativement a la présence des femmes en concert. Offrant une contribution originale aux études féministes en musique, l'auteure explique le rôle des organismes de musique contemporaine dans la production de concerts thématiques, l'offre de commande d'œuvre et l'organisation de concours, et discute également des limites de l'intégration des femmes.
ARTISTE FEMME, MUSIQUE CONTEMPORAINE, RECONNAISSANCE PROFESSIONNELLE, HÉGÉMONIE CULTURELLE, XXE SIÉCLE, COMPOSITRICES.
Since the 70s, there is a will to give female musicians visibility and recognition within musical history. If the music composed by women is today subject to feminist's theory, debates and advocacy to push this issue forward, it is surprising that their works are seldom performed in concert in Quebec in terms of number and modality of distribution. Giving the importance of the sociocultural environment, that impact the perceptions on the women composer's capacities, the author offers an analysis of Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ), Événements du neuf (E9), Ensemble contemporain de Montréal (ECM+), and Nouvel Ensemble moderne (NEM) concerts produced between 1966 and 2006, which aims to describe the participation of women composers and shed a light on their practices related to the presence of women in concerts. Providing an original contribution to the feminist studies in music, the author describes new music organisms' role by producing thematic concert, commissioning musical pieces and organizing composition contests, and...