Primeras obras escritas para conjunto de percusión en la primera mitad del siglo XX

Abstract

Con la aparición de los primeros idiófonos en el Paleolítico inferior y de los membranófonos en el Neolítico, comienza la andadura de dos familias instrumentales que se agrupan, desde el Renacimiento, bajo el término de instrumentos de percusión.

Los idiófonos son instrumentos hechos de materiales sonoros por naturaleza, de los que se pueden obtener sonidos sin la añadidura de una piel tensada como en el caso de los membranófonos. Se pueden clasificar en varios tipos:

1- Idiófonos sacudidos: partes sonoras que golpean unas contra otras cuando se sacude el instrumento, como por ejemplo: las maracas, los cascabeles, entre otros.

2- Idiófonos frotados: instrumentos con cuerpo de metal, cristal u otro material que al ser frotado vibra y produce sonido, como por ejemplo: las copas de cristal, los cuencos tibetanos, entre otros.

3- Idiófonos raspados: ralladores o palillos con muescas en los que la colisión se crea raspando, dando como resultado una serie de golpes, como por ejemplo: el güiro, la carraca, entre otros.

4- Idiófonos entrechocados: pares de instrumentos similares que producen el sonido chocando entre sí, como por ejemplo: las castañuelas, las claves, entre otros.

5- Idiófonos golpeados: consistentes en una o más piezas de material sonoro golpeados, generalmente, con baquetas, como por ejemplo: la caja china, el triángulo, el xilófono, entre otros.

6- Idiófonos soplados: puestos en vibración mediante el empleo del aire, como por ejemplo: distintos tipos de sonajeros.

7- Idiófonos pulsados: el sonido es generado por una lámina fina que entra en vibración al ser pulsada, como por ejemplo: la marímbula, la kalimba, entre otros.

Evidentemente, no podemos detenernos a hablar de los instrumentos de percusión desde el punto de vista organológico, pero sí queremos hacer hincapié, en esta introducción, en cómo dicha familia se fue incorporando a los grupos instrumentales y más tarde, a partir del Renacimiento, a la orquesta en la música occidental.

En la Edad Media se utilizaban dentro de las músicas populares y se pueden ver con profusión en la iconografía, tanto en escena de tipo profano como religioso, en las que aparece especialmente el carrillón. Desde entonces, los membranófonos comenzaron a afianzarse en las bandas de los ejércitos como instrumentos de guerra. Por esa época, las cruzadas habían alterado la organización militar de los países europeos y la nueva infantería, como los soldados orientales, necesitaba música que la impulsara. De esta manera incorporaron a sus filas el pífano y el tambor. Aquí, marcar el tiempo era más importante que la melodía, el estrépito se convirtió en una necesidad apremiante. Los poemas épicos germanos del siglo XIV hablan del grosse hersumper, es decir, los grandes tambores militares. Sobre esto, el compositor y teórico alemán, Sebastian Virdung escribió en su libro, Música Getutscht, publicado en 1511:“(…) ahora entre nosotros se da el nombre de tympana a los grandes timbales de cobre del ejército, que los príncipes tienen en su corte. Son enormes calderos estruendosos. Molestan a los pobres viejos honrados, a los enfermos, a los devotos que estudian, leen y oran en los monasterios y pienso y creo que es el diablo quien los ha inventado y fabricado (…)

Abstract (AI English translation)

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With the appearance of the first idiophones in the Lower Paleolithic and membranophones in the Neolithic, the journey of two instrumental families began that have been grouped, since the Renaissance, under the term percussion instruments.

Idiophones are instruments made of naturally sound materials, from which sounds can be obtained without the addition of a stretched skin as in the case of membranophones. They can be classified into several types:

1- Shaken idiophones: sound parts that hit each other when the instrument is shaken, such as: maracas, rattles, among others.

2- Rubbed idiophones: instruments with a body made of metal, glass or other material that vibrates and produces sound when rubbed, such as: crystal glasses, Tibetan bowls, among others.

3- Scraped idiophones: graters or sticks with notches in which the collision is created by scraping, resulting in a series of blows, such as: the güiro, the ratchet, among others.

4- Clashing idiophones: pairs of similar instruments that produce sound by colliding with each other, such as: castanets, claves, among others.

5- Hit idiophones: consisting of one or more pieces of sound material hit, generally, with drumsticks, such as: the Chinese box, the triangle, the xylophone, among others.

6- Blown idiophones: set into vibration through the use of air, such as: different types of rattles.

7- Pulsed idiophones: the sound is generated by a thin sheet that vibrates when pressed, such as: the marímbula, the kalimba, among others.

Obviously, we cannot stop to talk about percussion instruments from an organological point of view, but we do want to emphasize, in this introduction, how this family was incorporated into instrumental groups and later, from the Renaissance onwards, to the orchestra in Western music.

In the Middle Ages they were used in popular music and can be seen in abundance in iconography, both in secular and religious scenes, in which the carillon especially appears. Since then, membranophones began to gain a foothold in army bands as instruments of war. By this time, the crusades had altered the military organization of European countries and the new infantry, like the Eastern soldiers, needed music to drive them. In this way they incorporated the fife and the drum into their ranks. Here, marking time was more important than melody, noise became a pressing need. The Germanic epic poems of the 14th century speak of the grosse hersumper, that is, the great military drums. About this, the German composer and theorist, Sebastian Virdung wrote in his book, Getutscht Music, published in 1511: “(…) now among us the name tympana is given to the great copper timpani of the army, which the princes keep in mind. His court. They are huge thundering cauldrons. They bother the poor honest old people, the sick, the devout who study, read and pray in the monasteries and I think and believe that it is the devil who has invented and manufactured them (...)