CIBERFEMINISMOS, TECNOTEXTUALIDADES Y TRANSGÉNEROS. LITERATURA DIGITAL EN ESPAÑOL ESCRITA POR MUJERES

Abstract

CIBERFEMINISMOS, TECNOTEXTUALIDADES Y TRANSGÉNEROS. LITERATURA DIGITAL EN ESPAÑOL ESCRITA POR MUJERES

Isabel NAVAS OCANA y Dolores ROMERO LOPEZ (eds.)

Almeria y Madrid: EDUAL / Ediciones Complutense, 2023, 395 pp.

ISBN: 9788413512037

Isabel NAVAS OCANA y Dolores ROMERO LOPEZ (eds.)

Almeria y Madrid: EDUAL / Ediciones Complutense, 2023, 395 pp.

ISBN: 9788413512037

Probablemente sea un hecho incuestionable en el ambito de los Estudios de Genero que la nueva ola feminista ha sabido utilizar los recursos digitales que estan al alcance de todas y todos para ponerlos al servicio de sus vindicaciones. No obstante, no es algo exclusive del activismo feminista de la cuarta ola, ya que, en este sentido, los actuales discursos por los derechos del colectivo LGTBI o de las personas racializadas tambien han visto en las tecnologias, y especialmente en las redes sociales, un soporte eficiente para la difusion de sus reclames y necesidades. Si es cierto que el ciberfeminismo ha calado significativamente en una manifestacion artistica concreta, la literatura digital, ya que este medio de expresion permite que fluyan "las claves identitarias de nuestro tiempo" (p. 13), como sostienen Isabel Navas Ocana y Dolores Romero Lopez en el capitulo introductorio de un volumen del que son editoras y con el que cubren un vacio de estudios academicos sobre ciberliteratura escrita por mujeres. Ciberfeminismos, tecnotextualidades y transgeneros. Literatura digital en espafiol escrita por mujeres es el titulo de este necesario monografico que editan la Edual (Editorial de la Universidad de Almeria) y Ediciones Complutense dentro de la coleccion "Sobre las mujeres". Es entre estas dos universidades donde nace este proyecto que lideran Isabel Navas, catedratica de Teoria de la Literatura y Literatura Comparada en la UAL, y Dolores Romero, catedratica de Literatura Espanola en la UCM, al que se unieron voces de ambito nacional e internacional dando como resultado un voluminoso ejemplar compuesto por una amplia introduccion y cuatro bloques tematicos que, en conjunto, suman un total de dieciseis capitulos escritos por investigadoras y escritoras de la literatura digital. El objetivo que persigue esta obra aparece detallado en sus primeras paginas, y no es otro sino dar voz a las autoras digitales en ambito hispanico y acompanar esos ensayos sobre la propia poetica con investigaciones que situan a estas escritoras en el canon digital hispanico.

La primera parte, "Cartografias transatlanticas", la inaugura Maya Zalbidea con "Sobre la coleccion International Electronic Literature by Woman Authors (1986-2021) en el ELMCIP", donde aborda un repaso historiografico de la literatura digital desde las producciones hipertextuales de finales del siglo XX hasta la literatura creada durante la pandemia pasando por la eclosion de la narrativa hipermedia y la ciberpoesia. Ana Cuquerella Jimenez Diaz escribe "La voz de las mujeres en E-Lit: del hipertexto al algoritmo", donde, partiendo del concepto de ciberfeminismo que Donna Haraway acunara, presenta las caracteristicas de las cuatro generaciones de escritoras de literatura digital. Sostiene que la primera generacion se caracteriza por la narracion hipertextual del intimismo o la paradojica soledad en una sociedad mas conectada que nunca. La segunda cambia ese enfoque por la critica social y feminista denunciando el trato paternalista hacia la mujer. La tercera generacion es mucho mas combativa con la ironia y la satira como principal arma reivindicativa. Por ultimo, la cuarta generacion se caracteriza por la creacion literaria a traves de los algoritmos. A este capitulo le sigue "Materialidades textuales y poetica digital. Reelaboraciones y reescrituras en la creacion femenina", el estudio de Maria Isabel Sanchez sobre la cuestion de la "poetica de la reescritura" en Belen Gache, Maria Mencia y Alex Saum, con especial enfasis en la posibilidad que el medio digital brinda para, "lejos de distanciarse de la tradicion literaria", enriquecer y fomentar "la exploracion material y conceptual de la propia nocion de literatura" (p. 96). En "Reescrituras femeninas en el dominio digital. Cartografias, genealogias y lecturas latinoamericanas", Claudia Kozak elabora una lectura de Epithelia, de Mariela Yeregui, y Mi tia abuela, de Frida Robles, dos piezas de dos escritoras latinoamericanas en las que observa la gestacion del compromiso social y feminista de las escritoras defendido en el medio virtual. Finalmente, Thea Pitman analiza la etica feminista del cuidado en el capitulo "Una lectura 'cuidadosa' de la literatura electronica de mujeres latinas y latinoamericanas", donde estudia los blogs de Yasmin S. Portales, Sandra Abd'AllahAlvarez y micha cardenas, para demostrar, a la luz de los "discursos dominantes de la latinidad" de los que es especialista (p. 18), lo importantes que son las cuestiones del cuidado para las personas LGTBI y racializadas.

En la segunda parte, "Con voz propia", encontramos los proyectos de creacion de cuatro de las autoras mas destacadas de la literatura digital en el ambito espanol. Inaugura esta seccion Belen Gache con "Mary Shelley, Ada Lovelace y yo", donde analiza su trayectoria literaria estrechando lazos entre su poetica y la de Shelley y Lovelace, como la condicion de mujer, la disidencia del canon, la importancia concedida a la tecnologia y sus posibles vinculos con el hecho literario. Ademas, examina sus primeros experimentos literarios, como Escrituras nomades, donde marco un hito en el estudio de la literatura digital al relacionarla con las vanguardias historicas del siglo XX. Por su parte, Maria Mencia escribe "El proyecto Voces invisibles. Mujeres vlctimas del conflicto colombiano", donde recoge las narraciones orales en talleres de co-creacion en Bogota de mujeres colombianas con el fin de construir el relate colectivo sobre el conflicto armado en Colombia. Tina Escaja, o Alm@ Perez, firma el capitulo "Mar y virus: propuesta oleatoria de una realidad mitigada o: Esto (no) es un Poem@ CAPTCHA", donde reflexiona a partir de las experiencias que recogio en la exposicion "Messages from the Anthropocen" sobre el efecto que el ser humano provoca sobre la naturaleza. Del mismo modo, expone la reflexion colectiva sobre la pandemia partiendo de los testimonios que mujeres y hombres ofrecieron a traves de un codigo QR, entre otros temas. Y cierra esta seccion Alex Saum con su capitulo "Corporal y corporativa: sobre Corporal Poetry de Alex Saum", un proyecto en el que crea poemas a partir de los datos que los usuarios le proporcionan en las tres #Rooms, o salas interactivas, donde a traves de encuestas y otros recursos digitales se reflexiona sobre la maternidad, la muerte o la pandemia.

"Las voces de la critica" es la tercera seccion que se inaugura con "Belen Gache: ruptura canonica y revolucion semiotica", de Gioconda Manin, donde estudia la forma en que Gache ha recuperado "la materialidad de los signos a partir de la vanguardia y neovanguardias del siglo XX" (p. 243) para ponerla al servicio de su obra digital, como vemos en Wordtoys, Kublai Moon o Poesias de las Galaxias Ratonas. Yolanda de Gregorio expone el paso de lo linguistico a lo visual en la obra de Maria Mencia en el capitulo "Polifonia y memoria como base de la poetica de Maria Mencia", donde desentrana "el deseo constante de explorar el medio digital" de la autora, el compromiso social de su poesia y la manera en que involucra al lector en el poema a traves de los caligramas, uno de los rasgos fundamentales de su obra (p. 272). En "Ciberpoesia y exilio enEl Winnipeg: elpoema que cruzo el Atlantico de Maria Mencia", Laura Lozano estudia como este ciberpoema de Mencia "se convierte en un portador de memoria colectiva" (p. 279). Maria Teresa Vilarino firma el capitulo "La poesia digital en Espana: de la videopoesia a la produccion cb^o-oleatoria de Tina Escaja" donde analiza el papel que tiene la obra ciberpoetica de Escaja en el canon y como la poeta adopta una postura deconstructiva para cuestionarlo en obras como Codigo de barras. Por ultimo, para cerrar esta seccion, Miriam Borham y Daniel Escandell analizan el poema multimodal "beauty routine, a bourning desire" de Alex Saum en el capitulo "Escrituras insumisas: obra multimodal y reivindicacion del yo (femenino) en @alexsaum", donde observan que en la obra de la autora confluye la "reivindicacion identitaria y de genero" (p. 319) y el cuestionamiento de la misma tecnologia que hace posible su obra por "la imposicion estetica" y la "cosificacion" que ejerce sobre las mujeres (p. 333).

La cuarta parte "Las autoras y sus lectoras. El fenomeno fan en la red" recoge los dos ultimos textos del volumen. Azahara Sanchez escribe "La narrativa contemporanea y las redes sociales: Megan Maxwell y sus guerreras", donde reflexiona sobre el papel que desempenan las lectoras de Megan Maxwell en su creacion literaria gracias al contacto que mantienen a traves de las redes sociales. De esa estrecha relacion surgen las Hamadas "Guerreras", las lectoras para quienes la autora crea personajes femeninos cuya caracterizacion responde a sus reivindicaciones feministas. Por ultimo, Liao Liang investiga en "Entre autoras y lectoras: el poder de las comunidades virtuales en Wattpad" el poder transformador de las plataformas digitales de creacion literaria, ya que pueden convertirse en verdaderos espacios de sororidad gracias a la creacion de obras con enfoque feminista dejovenes escritoras

En definitiva, Ciberfeminismos... nos ofrece una vision panoramica sobre el progreso de la literatura en la era digital y, en concreto, de las producciones de las mujeres que han roto barreras y limitaciones impuestas por el canon tradicional y patriarcal. Sirva este magnifico volumen para que no se olviden ni se releguen a un segundo piano las voces femeninas en la configuracion del canon de la literatura digital escrita en espanol.