O Senhor do Porto: Construção de Uma Curta-Metragem Em Stop-motion

Abstract

O presente “caderno de viagem” de carácter teóricoprático é o resultado de uma conjugação harmoniosadaquilo que sei e que tenho prazer em fazer noâmbito da disciplina de arquitectura, e de outras.

Seguindo uma lógica do que considero ser um"projecto de execução” de arquitectura, exploroa produção e realização de uma curta-metragemcinematográfica, em todas as suas fases.

É a partir desta ideia de desenvolvimento de umaobra que exponho esta dissertação. Para tal surgemtrês grandes temas, elaborados quando necessário aduas escalas (dimensões), a do mundo fictício e a domundo real.

Na “Fase de Caracterização” (único capítuloonde as dimensões estão sobrepostas no “mundoreal”), tal como de um projecto urbano ou de umedifício se tratasse, irei explorar quer o lugar, quero intervalo de tempo previamente escolhidos ondese irá passar a curta-metragem; a sua problemática,mote da narrativa; bem como perceber que formasde transmiti-la existem, analisando brevemente 8filmes, de modo a ter uma base sólida onde assentara estratégia.

A “Fase de Estratégia”, com base no capítulo anterior, serve para expor as decisões tomadas quanto à narrativa, ao estilo gráfico, às técnicas de execução, à materialidade, entre outras questões. É a partir deste capítulo que surge a dimensão fictícia.

Após a apresentação destas duas fases, segue-se o “Projecto de execução e Assistência em Obra”. Este capítulo denota todo o processo de realização da curta-metragem, numa primeira escala com a elaboração de cenários interiores e exteriores, mobiliário e adereços à escala 1:10,5, com a elaboração de desenhos técnicos (plantas, cortes e alçados), mas também numa segunda escala (1:1), onde se expõe a pré-produção (storyboard, animatic, shot list), a produção (gravação), e a pós-produção (edição, foley).

Por fim reflexões sobre todo este processo, tendo em conta qual foi o impacto que teve em mim, enquanto aluna de arquitectura, no ensino e potencialmente no mercado de trabalho, abrindo mais portas ao arquitecto como agente essencial à produção deste tipo de obra cinematográfica, como cenógrafos, ou até mesmo realizadores.

Alternate abstract:

This “travel journal” of a theoretical-practical natureis the result of a harmonious combination of whatI know and enjoy doing in the field of architectureand other areas.

Following a logic similar to that of an architecturalexecution project, I explore the production andrealization of a short film in all its phases.

It is from this idea of developing a architecturalwork that I present this dissertation. For thispurpose, three main themes arise, developed whennecessary in two dimensions, the fictitious worldand the real world.

In the “Characterization Phase” (the only chapterwhere the dimensions overlap in the “real world”),similar to an urban project or building project, Iwill explore both the location and the previouslychosen time frame where the short film takes place,the narrative theme, as well as understanding thevarious ways in which it can be conveyed by brieflyanalyzing 8 films to have a solid foundation onwhich to base the strategy.

The “Strategy Phase,” based on the previous chapter, serves to expose the decisions made regarding the narrative, graphic style, execution techniques, materiality, among other issues. It is from this chapter that the fictitious dimension arises.

After presenting these two phases, the “Execution Project and On-Site Assistance” follows. This chapter denotes the entire process of creating the short film, first at a scale of 1:10.5, with the creation of interior and exterior sets, furniture, and props, along with technical drawings (plans, sections, and elevations), but also at a second scale (1:1), where pre-production (storyboard, animatic, shot list), production (shooting), and post-production (editing, foley) are presented.

Finally, there are thoughts on this entire process, taking into account the impact it had on me as an architecture student, on education, and potentially in the job market, opening up more doors for architects as essential agents in the production of this type of cinematic work, like set designers, or even directors.