Rainha D. Amélia – Mecenas do Património e Artista

Abstract

Até à atualidade, a última rainha de Portugal D. Amélia de Orléans (1865-1951), nascida princesa de França, manteve-se esquecida por parte da historiografia da arte e, apenas recentemente, despertou maior interesse por parte de biógrafos, primeiro em França e depois em Portugal.

Ao longo dos vinte e quatro anos que viveu em Portugal (1886-1910), a rainha D. Amélia procurou fazer uso da sua função de soberana e do entendimento que tinha das suas funções, numa intensa atividade de beneficência ligada à fundação de hospitais, dispensários, sanatórios e outras instituições de saúde pública.

Todavia, a par da faceta filantrópica social, assegurou ao longo da vida uma atividade e preocupação permanentes em ações mecenáticas em prol da conservação e restauro de monumentos, museus, arqueologia e valorização do património artístico português, ações que continuaria a realizar em França nos anos de exílio.

Menos conhecida é também a artista, quer como pintora apreciadora do desenho de «paisagem ao natural» e do património histórico que reúne em desenhos e aguarelas, organizando um verdadeiro museu de papel, pela recolha e classificação de objetos de arte e arquitetura, essencialmente medievais, quer como fotógrafa.

A sensibilidade artística desta autora revela-nos não só as qualidades plásticas da mesma como um justo posicionamento na história da arte portuguesa de finais do século XIX, princípios do XX.

Alternate abstract:

Until now, the last queen of Portugal, Amélia of Orléans (1865-1951), born a princess of France, has been forgotten by art historians, and only recently has she attracted more interest from biographers, first in France and then in Portugal.

During the twenty-four years she lived in Portugal (1886-1910), queen Amélia endeavoured to use her position as sovereign and her understanding of her duties in an intense charitable activity linked to the foundation of hospitals, dispensaries, sanatoriums and other public health institutions.

However, in addition to her social philanthropy, throughout her life she was constantly involved in patronage activities in favour of the conservation and restoration of monuments, museums, archaeology and the enhancement of Portugal's artistic heritage, which she continued to carry out in France during her years of exile.

The artist is also less well known, both as a painter who enjoys drawing "natural landscapes" and the historical heritage she gathers in drawings and watercolours, organising a veritable paper museum by collecting and classifying objects of art and architecture, essentially medieval, and as a photographer.

This author's artistic sensibility reveals not only her plastic qualities but also her rightful place in the history of portuguese art from the late 19th and early 20th centuries.