POR UNA ERÓTICA DE LA ESCRITURA. DISPOSITIVOS NEOBARROCOS EN FRENTE A UN HOMBRE ARMADO (CACERÍAS DE 1848) DE MAURICIO WACQUEZ

Abstract

Palabras clave: neobarroco, Mauricio Wacquez, erótica de la escritura, descentramiento del sujeto Abstract: Starting from the question of the dialogue that Mauricio Wacquez's work establishes with its context, this article analyses his writing, specifically Frente a un hombre armado (Cacerías de 1848), from the concordance that the novel establishes with neo-baroque devices, as it is articulated from an eroticism of writing that modulates, from the constant mutation and escape, the construction of a subject in crisis, located in a universe in constant movement, through which a multiplicity of masks pass. From this perspective, the conclusions of this analysis aim to place Wacquez's work in dialogue with other novels that use the same devices, tracing a path that links it to a tradition of writing by Chilean authors, all set against a neo-Baroque background. Keywords: Neobaroque, Mauricio Wacquez, Erotics of Writing, Decentering of the subject El propósito de este artículo reside en dar cuenta de que las estrategias que el escritor chileno Mauricio Wacquez utiliza para la construcción de un sujeto en crisis, instalado en un mundo que muta permanentemente, núcleo central de Frente a un hombre armado. Según Alejandro Zambra (2003), FHA se podría puntualizar como "uno de los proyectos más complejos de la literatura chilena" (p. 35), en tanto que se constituye como una especie de delirio en el que todas las convenciones de la narrativa tradicional han sido dislocadas con muy premeditada arbitrariedad: el relato salta innumerables veces de la primera a la tercera persona, así como varían incesantemente los escenarios, los tiempos y el lenguaje, de manera que el lector jamás tiene la impresión de pisar suelo seguro. Las apreciaciones que hemos mencionado coinciden en definir FHA como un complejo producto narrativo que, articulando una poética propia, se presenta, sobre todo, como una sucesión de desestabilizaciones que sobrepasan cualquier sentido final. Desde esa perspectiva, la novela se condice con los rasgos que Carmen Bustillo (1990) sintetiza para la definición de una narrativa neobarroca, vale decir tendencia a alejarse de la representación del mundo externo para construir universos verbales que confrontan al lector, no solo con un discurso muchas veces hermético que hay que descodificar para empezar a aprehender, sino con una imagen del hombre y el mundo que -cual espejo deformante- sacude todas las preconcepciones y los esquemas racionales que lo unen con su realidad y con su pasado. El primero en acuñar el término "neobarroco", en español, fue el cubano Severo Sarduy (1999), quien en su ensayo "Barroco y Neobarroco" reduce el concepto de Barroco a "un esquema operatorio preciso ... que codificara, en la medida de lo posible, la pertinencia de su aplicación al arte latinoamericano actual" (Sarduy, 1999, p. 1386), y donde son además sistematizados los rasgos estéticos del Barroco, justamente para analizarlos con respecto a la producción del arte latinoamericano de los 60 y 70.