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Con esta gavilla de miniaturas sobre los jalones del universo gaucho, instituidos como tales desde que Arrieta los agrupara en el tercer volumen de su polémica Historia de la literatura argentina (Buenos Aires, Ediciones Peuser, 1959), el autor de Las patas en las fuentes arrimaba el ascua a su sardina, siempre entre la chanza y la cita, para brindarnos unas estampas criollas que prolongan varias de las ideas que avanzó en "El gauchesco como arte bufo" (Tiempo argentino, Buenos Aires, 1985, pp. 2-4). Buen momento para reclamar que algún filólogo, versado en la ecdótica neolachmanniana -Bonilla lo está, como acreditan sus ediciones de Los comendadores de Córdoba, de Lope de Vega (2003), o su reciente antología Novelas cortas del siglo XVII, Madrid, Cátedra, 2010-, corone una empresa para la que esta monografía y el artículo de Elida Lois, "Amado Alonso, precursor de la crítica genética", Cauce, 18-19, 1995-1996, pp. 401-408, se antojan esenciales. Nos careamos, pues, con un poema orgullosamente argentino -crisol del que Del Campo se sirve a la menor ocasión- pero con ecos europeos tan varios como relevantes. El segundo comienza a narrar dos pequeñas anécdotas, cuya verosimilitud ponen en duda tanto el primero como los propios lectores: una extraña venta de lana en Buenos Aires y el comportamiento de su caballo durante el desmayo de su cuñado, inmóvil a su lado durante varios días.