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Olaya Pérez, Fernando, El teatro de Rodrigo García (prólogo de Francisco Gutiérrez Carbajo). Madrid: Esperpento Ediciones Teatrales, Colección Estudios Teatrales, 2015, 192 páginas.
Cuando la cultura sigue siendo castigada por la crisis y considerada por algunos como un lujo, sabido es -con palabras suscritas por el propio autor- que escribir y publicar teatro no es tarea nada fácil en los tiempos que corren. En 2015, a pesar de la crisis, Fernando Olaya responde a ello con un doble empeño cultural -de un lado, la creación de Esperpento Ediciones Teatrales; del otro, la publicación en esta editorial de su libro El teatro de Rodrigo García-, sin duda, desde el convencimiento de que, como apunta el Dr. Francisco Gutiérrez Carbajo, Catedrático de Literatura Española de la UNED, en el amplio, pormenorizado y lúcido prólogo de la obra, «serán precisamente la cultura y la investigación las primeras que harán despertar a esta sociedad anestesiada y provocarán un auténtico resurgimiento de lo que nos constituye como humanos en la sociedad civil» (p. 9).
Investigar sobre la escena contemporánea y de vanguardia, en particular sobre el teatro de Rodrigo García (Buenos Aires, 1964) y sobre los trabajos para su compañía La Carnicería, fundada en 1989, supone cuestionar los elementos compositivos tradicionales del arte dramático y aproximarse a la representación en parámetros no usuales. La multiplicidad de lenguajes y la indagación sobre la intencionalidad del autor-director, aunque nadie pueda hacerlo por el espectador, requerirá establecer vías de diálogo. El teatro de Rodrigo García en su contenido teórico y de análisis teatral se nos ofrece como una herramienta de ayuda a una visión de conjunto de la obra y de su autor.
Un primer capítulo introductorio del libro acerca al lector la carrera dramatúrgica de Rodrigo García dentro del panorama teatral actual y la necesidad de estudiar su obra. Se justifica aquí la investigación e interpretación de un trabajo escénico, que de nacer y ser representado en los llamados circuitos alternativos y a pesar de que «su acceso al gran público ha sido bastante limitado» (p. 39), ha pasado a ser el de un autor y director de referencia del teatro español en Europa. Al...